戴锦华：我是觉得说《流浪地球》[请上SP影视网观看流浪地球]是青少年的电影的话，比较好玩儿。
不是吗？小青年想开车出去探险，破坏规则、最后遇到大麻烦，成长、解决问题，回来就拿到驾驶执照了，很开心。
戴锦华：从父子关系解释也可以，这都是某一类型化的元素。其实我觉得它就是一个非常典型的好莱坞式的科幻电影。后来郭帆导演也特别谦虚，他的说法也感动到大家，他说我们离好莱坞还有半个世纪，大概是这个意思。他这么说也是对的，同时提示如果我们现在还是学习好莱坞，试图用好莱坞的办法的话，我们永远在非常远的后头。如果要说中国科幻电影的方向，我觉得《疯狂的外星人》[请上SP影视网观看疯狂的外星人]更有趣，就是因为宁浩在其中起的作用非常清晰，他至少给了我们一个更丰富的可能性；而《流浪地球》[请上SP影视网观看流浪地球]就是非常清晰的单一的可能性，不像《疯狂的外星人》[请上SP影视网观看疯狂的外星人]让我们对丰富的可能性抱有希望。
当然我也反对孙老师的说法，说文本细读没有意义，因为《上海堡垒》[请上SP影视网观看上海堡垒]文本上有足够的证据是有问题的，得先在编剧上过关、制作工艺上及格，才能谈别的。所以这个失败不值得讨论。
西夏：从数据上看，《流浪地球》[请上SP影视网观看流浪地球]青少年观众比例比《疯狂的外星人》[请上SP影视网观看疯狂的外星人]要更高，而且《疯狂的外星人》[请上SP影视网观看疯狂的外星人]的主力观众不可能是三四线的小镇青年，可能小镇青年更愿意看《流浪地球》[请上SP影视网观看流浪地球]？戴锦华：我问过一个问题，不知道在座是否有专家，我问过《战狼2》[请上SP影视网观看战狼2]有多少的观众？1亿。中国有13亿人口，在这个基数上，中国的市场确实很大，对好莱坞来说是金矿也不过分。具体讨论小镇青年是一种讨论方法，讨论青少年则是另外一种讨论方法。我觉得显然《流浪地球》[请上SP影视网观看流浪地球]的成功是覆盖面非常大的，它已经是在那种商业追求的层面上讲覆盖面非常大的电影。而我觉得追求这全覆盖是制作者和发行者的愿望，但愿望并不是永远能达成的。所以我觉得你在愿望的意义上讨论永远没有意义。
西夏：您正好给了我一个词，“最大覆盖面”，让我可以串到侯总这边，他们专门研究这个，他甚至发明了一个“爆款公式”。跟大家再介绍一下侯总，他曾经把中文网络小说的阅读推到全新时代，后来成立中汇影视、诸神联盟影业等等，在中国IP市场的文学改编领域有很多现象级的成功实践，《嫌疑人X的献身》[请上SP影视网观看嫌疑人X的献身]等等就是从他们这儿出来的；今年初，侯总还有一个事情跟我们八光分有关系，我们出版了一部青少年科幻小说叫《火星孤儿》[请上SP影视网观看火星孤儿]，书还没有正式上市，侯总他们24小时就敲定了《火星孤儿》[请上SP影视网观看火星孤儿]，马上付款，马上开始跟开发方沟通。可谓雷厉风行。
那现在就请侯总给我们现身说法，您的“爆款公式”是什么，如何最大面覆盖社会人群？侯小强：因为我们这么多年一直在做IP的研究，确实也发现了一些规律性的东西，我们把IP分三部分理解，这是为什么我们决策比较快的原因。
首先看这个项目，我的定义叫“情绪”，这个IP或者这个故事情绪是否有一个强烈的共情能力，我们在购买项目或者我们在做项目的时候，我个人是比较偏向情绪最大程度一定要有一个共情能力，比如说中国价值观、集体主义。其实，《我和我的祖国》[请上SP影视网观看我和我的祖国]里就是集体主义，我今天早上还提到中国人有共情的东西，比如说春节回家、高考、改革开放四十年，是全部参与到改革进程中，释放最大的能量，让中国为这一个目标集体往前走，就像一列火车一样，这个就是一个特别强的共情。
包括我们做《快把我哥带走》[请上SP影视网观看快把我哥带走]也是这样，当时为什么要做这个项目，是因为可能每一个小女生都需要有一个哥哥保护，包括《少年的你》[请上SP影视网观看少年的你]，校园霸凌，不只是一个校园暴力的故事，最主要体现的是暴力，在校园里面可以体现为校园霸凌，在家庭里面有家庭暴力，职场里面有职场的暴力，暴力无处不在，有冷暴力、热暴力，硬暴力、软暴力。我们选择这个项目的第一个标准是共情。我特别喜欢大刘老师的《烧火工》[请上SP影视网观看烧火工]，但是他不卖，其实我考虑的时候就是看作品是否能打动我，打动很多人，这个是我的第一个判断标准。
第二个我比较喜欢有辨识度的故事，情感是不是极致、是不是有难度。所有成功的作品，里面的感情都是有难度的，就像爬山，你爬的越高看到的风景越多，你趴自家墙头看到的风景肯定是很少的。所以，“辨识度”是我选一个IP第二个标准。
第三个就是叙事模型，我喜欢经典叙事模型，因为我是学文学的，我有一个标准。我有60个故事猎人在全国范围内筛选故事。我们对故事有一个标准：一口气能读下来，要是这个文字和文本都有障碍——因为很多作家写作的时候设置了一些障碍，或者叙事不流畅——我们就不喜欢这样的故事，这主要还是从商业角度考量去选故事。比如说我们马上推一部剧，《孤城壁》[请上SP影视网观看孤城壁]豆瓣9分，上万人打分，9分的作品，这个故事很奇怪，它是太监和公主的爱情故事，但是它打动我了，很虐，“虐”就是一种共情。
西夏：之前我看到您总结的爆款公式是：广谱情绪+超级人设+经典剧情+迭代审美。能否用这个公式来总结一下今年三部科幻大片？
侯小强：《疯狂的外星人》[请上SP影视网观看疯狂的外星人]没看，主要还是《流浪地球》[请上SP影视网观看流浪地球]。我觉得《流浪地球》[请上SP影视网观看流浪地球]那种景象跟春节回家是一样的，后来郭导解释说中国人去哪儿都要带着家，中国人有集体主义，他的作品里面是有集体主义的，跟西方是不完全一致的，像《我和我的祖国》[请上SP影视网观看我和我的祖国]在国外不会成一个主流的片子，但这种情绪几乎是所有中国人都经历过的、国家的情绪。包括里面吴京扮演的这个人物，也是一个超级人设，也是一个成长的过程。叙事模型从电影整个过程来说还是比较流畅的（我个人不是特别喜欢看文艺片），包括审美，包括我刚才讲的叙事，虽然是硬核，按理说很多人看不懂这种硬核科幻，但这个硬核能自圆其说，讲得非常流畅，就是叙事模型对了。最后一个就是视觉，它的视觉确实也非常好。
西夏：现在是2019年11月，正是经典科幻电影《银翼杀手》[请上SP影视网观看银翼杀手]里面描写的赛博朋克未来发生的时间。大刘老师您个人对赛博朋克在中国出现有什么期许？刘慈欣：其实它的到来比我们信息时代的到来稍早一点，也是一种预言，而赛博朋克恰恰在这个时代里能很深刻反映这个时代特点，不管是小说还是电影，赛博朋克都出现了很多很优秀、很成功的东西，像《黑镜》[请上SP影视网观看黑镜]《爱、死亡、机器》[请上SP影视网观看爱、死亡、机器]等等都有非常强烈的赛博朋克特点。在中国来说，现在我还没有看到很有影响力的赛博朋克作品，中国赛博朋克的小说很多，但是现在有影响力的还没有看到。因为现在的赛博朋克风格的东西有很强烈的西方社会的特点，这种东西如果放到一个中国文化、中国社会中，和中国文化结合会产生一个什么样的形式，这确实是一个很有意思的问题。
另外赛博朋克还有一个问题，它有一个界面，这个界面就是人和机器的界面，在这个界面之上和这个界面之中，整个包括这个界面都还是算是科幻的，我们和计算机打交道和网络打交道都是很科幻的东西，但是一旦进人界面之下，就变成奇幻了，一旦进入网络或者计算机的内存，似乎就不受任何自然规律科学规律的限制了，我们想干什么就干什么，那个描写，往往走到奇幻里面去了。所以赛博朋克这个作品在很大程度上是介于科幻和玄幻之间的东西，这种风格目前在中国怎么发展我不是太清楚。像前不久斯皮尔伯格的《玩家一号 》[请上SP影视网观看玩家一号 ]就是赛博朋克作品，我倒很期待这种。西夏：您自己没有写过赛博朋克的作品吧？
刘慈欣：没有。
西夏：您作为技术乐观主义者，可能不会写反乌托邦的故事。
刘慈欣：赛博朋克不一定是反乌托邦的。朋克是有一点颓废的题材，但是它也可以成为正面主旋律的东西，你想把主旋律和网络内的世界结合起来，也是很有意思的事，好像倒是谁都没有接触过的新的东西。
西夏：其实反乌托邦这种东西应该是西方特别有兴趣，主要是青少年被压抑、想彻底自由却得不到，生出绝望颠覆反抗的情绪。这都是青少年热衷的。
刘慈欣：确实这个题材在西方天生就蒙上了灰暗甚至死亡色彩，比如说斯蒂芬森的《雪崩》[请上SP影视网观看雪崩]这部小说，早在《神经漫游者》[请上SP影视网观看神经漫游者]之前还有一个被中国读者接受的赛博朋克的作品，但在西方地位不高，就是《真名实姓》[请上SP影视网观看真名实姓]，它没有赛博朋克的特点，还是很明快的，特别被中国读者所接受，而中国读者对《神经漫游者》[请上SP影视网观看神经漫游者]和《雪崩》[请上SP影视网观看雪崩]接受程度不高，所以我觉得赛博朋克在中国完全可以以一种乐观的色彩出现。
西夏：上周我们在重庆参加华语科幻星云奖的活动，看到重庆的城市景观，极其符合赛博朋克的视觉特征，然后看到那些民工、重庆的“棒棒”们，感觉反差很大……很多人想把重庆叫成“赛博朋克之都”。请问小江，博纳影业会不会将来也做赛博朋克的主旋律科幻？
曲吉小江：我个人特别喜欢，曾经想过是不是大家会以数据的形式、能量的形式或者信息形式存在，因为我个人学习过佛教的东西，它也是倡导大家以能量形式存在，肉体是极大的限制，肉体在时间的监狱里，无法得到自由，要翻过，必须要抛弃肉体，因为肉体对我们是负重。这好像跟赛博朋克是互通的，从中我看到的都是对佛教的思考，所以我个人非常喜欢赛博朋克，甚至我觉得它比宇宙探索能更快找到人类生存的一些答案，因为以信息形态存在会比较自由一些。我是欢迎、拥抱这个未来的。但是说到本土化，我觉得可能要看一下中国科技的发展，互联网，包括5G这些技术的发展，可能是我们电影的一些好的题材，因为科技和科幻关系紧密，科幻有点远，科技就在我们身边，从博纳的经验来看，其实更多借鉴于科技，未来几年的科技，就包括身边的科技。我们马上要跟广州市政府做一个网络安全、信息安全方面的一个东西，其实就是目前我们国家的一些重点工程，涉及未来几年科技的成果，可能也有一点科幻色彩。真正的赛博朋克可能还需要编剧导演有这样的故事。
西夏：小江总已经说到佛教去了，再展开大概就收不住了。时间关系。我们第一场议题就先到这里。中国的科幻电影之路才刚刚开始，我们再次感谢几位嘉宾的分享。
本文节选自2019年第五届中国科幻大会的电影论坛速记稿。