这部电影很特别的一个角色是“莫扎特”，制作这个玩偶是不是很难？
陈思诚：在影院里看到的这个莫扎特，大家会觉得它是一个很轻松的玩偶，但其实这个玩偶是现代电影技术上最高的一个标准制作的。其实了解电影生产流程的话就知道，其实最难的是水、烟和毛发。而我们的这个莫扎特就是一个毛绒玩偶，所以它需要非常大的细节，尤其像IMAX影厅那个巨大的投影当中，对细节的考量是非常非常重要的。
最高标准，是用到了什么技术？
陈思诚：我们花费了很贵的成本来制作这支玩偶，我们当时用了全世界最先进的现实捕捉采像技术，我们的演员在现场拍摄的时候，他对着的是绿幕，但他远处有一个监视器，在监视器里他能看到对方的莫扎特那个演员的样子。而莫扎特在现场是对着一个监视器在演，他现场能看到演员的样子，我能同时看到演员跟我们的虚拟形象共同出现在一个画面里，所以大家看到的这个表演是非常无缝的，细节是很丰富的。这个是当时世界上最先进的动作捕捉技术。
《外太空的莫扎特》[请上SP影视网观看外太空的莫扎特]是真人和莫扎特有互动的电影，这个角色设计的出发点是什么？
陈思诚：我更希望他是一个拟人化的形象，他的性格不是单一的，什么萌、蠢、笨、傻，自己的情感线和成长线也是很明显的，他一开始的目的非常明确，就是来调查小天到底受了谁的影响，就是为了让小天走回自己的人生轨迹。当他发现谁是影响他的目标的时候，他就清除掉那个目标，所以他的目的非常明确，他是带着任务来的。
但是后来他潜伏在小天身边，通过跟小天互动之后，他发现自己跟小天产生了情感，所以最后他是从一个动机性的行动线变成了情感性的行动线。以至于最后他要暗杀任大望，暗杀几次不成功之后，他最后放弃了暗杀，因为他知道，原来任大望死了小天会伤心，他会站在小天的角度去考量这个问题。大家能看到他的腹黑、乖张、可爱，也能看到那种蠢萌，同时也能看到他的失落以及那种美好。所以大家能看到很丰富的一个莫扎特的形象。
莫扎特和观众认知的外星人形象大相径庭，为什么要设计成这样？
陈思诚：他的外形完全不像外星人，说实话，没有人知道外星人长什么样，比如说像ET、或者像保罗，或者像《疯狂的外星人》[请上SP影视网观看疯狂的外星人]里的那个外星人，那外星人到底是个什么形象？我觉得就算有外星人也是千奇百怪的，所以我可能用了一个偷巧的方法，以一个能量投射的方式寄身在了一个玩偶身上，他其实是个外星人，他魂儿是个外星人，但他的身体是一个玩偶，我觉得可能这样更容易被年轻的观众接受。
黄渤出演爸爸“任大望”的契机是什么？
陈思诚：我们俩没合作的时候，我们就是朋友，交流很多，黄渤不止是一个艺术家，他又是一个活得非常通透的一个人，一个生活里的智者。他的天赋不仅来自于艺术层面，还有来自于对世界的洞察这个层面，所以我自己很敬佩他，觉得黄渤是一个所有导演都想要合作的演员吧！那正好这个角色你会觉得大望身上有不少和黄渤相似的地方。比如大望是学音乐的，那黄渤曾经是个歌手，虽然不太成功的歌手（笑），但是他那个经历和大望有很多不谋而合的地方。
更巧的是，其实在我们这个电影里有一些台词，比如“我是你爸，我能害你吗？”不仅我爸会翻来覆去地跟我说，黄渤说这也是他爸经常跟他说的话。当时他父亲说他应该多学习，但黄渤偏要叛逆地去学唱歌，因为这个，父子之间曾经有过巨大的隔阂，所以当他看完《外太空的莫扎特》[请上SP影视网观看外太空的莫扎特]的剧本之后，特别感同身受。而且特别巧的是，我发现我们身边很多演员朋友都有这样的困惑，不论是王宝强、刘昊然，还是朱一龙，甚至张子枫，都有过这样的困惑。张子枫特别逗，她带着妈妈来看，然后她说得很隐晦，但能明显感觉到她内在有一些想要反抗的意识。
演员其实多少都是有一些叛逆的。
陈思诚不只是演员，只要是人都会叛逆吧！
为什么要选择荣梓杉出演儿子“任小天”？
陈思诚：我之前看过他演的《隐秘的角落》[请上SP影视网观看隐秘的角落]，还看过之前贾樟柯拍的《山河故人》[请上SP影视网观看山河故人]，我觉得荣梓杉是有天赋的演员，毋庸置疑。但是大家可能都更喜欢看他扮演腹黑的角色，但他现实生活中的个性其实和小天很接近，很阳光、很单纯，他在电影里的那些腹黑都是演的。
特别有意思的是，几乎每一个电影里的角色当时都有ABC，至少也有AB两种备选，在确定荣梓杉之前，我们找了十几、二十个孩子进组封闭训练和选拔了一段时间，将近两个月，我们不仅要让他们彼此熟络起来，更重要的是我们通过两个月对他们进行观察，因为他们见我的时候都会带着防范，都会扮演各自的角色性走到我的面前，于是我就让我当时在中戏的老师王丽娜老师带着他们训练了两个月，然后我也每天关注他们，也会偷偷问王老师觉得哪个孩子的本性更像那个人。两个月的时间，孩子的本性是藏不住的，最后选出来的几个基本就是最后确定的演员。
和少年演员合作，会有什么不一样的感受？
陈思诚：有一句话是老生常谈，很残酷也很现实“世界上我们的，也是你们的，归根结底还是你们的。”江山代有才人出，各领风骚数百年，一定会有一代人接替另外一代人，走到更主流的面前。
而且我特别喜欢拍少年，因为我认为少年时期是一个集中在困惑、集中在相信与不相信，最集中的一个时代，所以每个人的人生成型，都有少年时期决定的。因此那个时期是高度集中艺术性、高度集中表达和戏剧性的一个年龄阶段，承载了特别多丰富的讲述的可能，所以我特别关注这个阶段，而且我一直认为自己一直都活在那个阶段，从来没有走出来过。以至于我们公司员工都叫我少年导演，
和刘昊然也是从少年时期就开始合作了。
陈思诚：对，因为人和人的关系是特别有意思的，都看缘分，很多人说我在帮一个孩子，其实是彼此成就、彼此见证的过程。是冥冥中的缘分让我们聚到一起。而且我特别相信一件事，就是相信什么就会遇见什么，我相信我周围的人都和我一样，善良、纯真，充满生命力，我也特别幸运能遇到这样的演员，和他们一起成长。
邀请郎朗参与电影时，他作何反应？
陈思诚：第一，我和郎朗是老乡；第二，我一直说郎朗能走到今天，他已经变成了一个符号、一面旗帜，而且不仅是学钢琴的，学舞蹈、学美术、学各行各业的都可能会拿郎朗做正面例子，这就跟王宝强成功之后很多人去做群众演员一样，他变成了一种图腾。因此，我觉得电影里这个角色是没有办法被取代的，只能是郎朗来演。
为什么会选择代际关系作为电影主题？
陈思诚：我觉得所有的创作者都在用作品解答自己的问题，代际关系或者我跟我父亲的关系是我一直以来未解的问题，当然随着年龄增长，我已经慢慢找到了相对和谐的方式，但这个问题其实困扰我很久，所以我就通过作品把它宣泄出来，但只是宣泄，没有办法解答，它只是一种对情绪上的安抚。
后来我发现，我周围的很多朋友都有一个共性，这种所谓父权的干预、影响都具备。所以我一直说这部电影是一个反父权的电影，看完这部电影，家长们也能反思一下，我们对孩子的爱说不说有一点用力过度？孩子们看完之后会想，我们是不是应该坚持自己？至于既不是孩子也不是父母，正在路上的青年观众，也会想到曾经父亲、父辈跟自己的关系和现在父亲跟自己的关系，以及自己即将变成父母以后的未来，该怎么和孩子沟通。