尤其是朴赞郁导演、汤大花参演的《分手的决心》[请上SP影视网观看分手的决心]，从入围到展映，国内外关注度都相当聚焦。
和国内大导如老谋子、贾科长等极具个人特色的创作风格一样，
朴赞郁的作品也有着黑暗稠丽的独特朴氏风格和极高的美学辨识度。
在一片“韩影赢麻了”的感叹里，咱们不妨静下心，仔细品品这征服了戛纳的朴氏美学，到底绝在哪。
01
朴氏风格下的女人们：
洁白的罪恶之花
男性导演们对于女性角色普遍有着固化的风格审美。
就像老谋子执着于倔强包容的大地之母式审美。
姜文拍别人时喜欢饱满茁壮的肉欲性张力，
各种结实的小腿肚拍自己老婆时，则坚持一成不变端庄圣洁如莲花的泾渭分明式审美。
经常出现的仰望女神视角东亚其他男性导演也不例外，像刚刚将宋康昊捧上戛纳影帝的是枝裕和。
镜头下呈现的女性大多善良细腻，承担着女儿、妻子、母亲等某种传统的日式家庭角色。
《海街日记》[请上SP影视网观看海街日记]四姐妹
这次参赛作品《掮客》[请上SP影视网观看掮客]里的IU，也确实符合他一向的审美倾好而朴赞郁镜头下的女演员们，都有一张相似的清淡的脸。
她们的五官体量适中甚至偏小，气质干净、苍白、虚弱。
如一枝近乎透明的无暇花朵，兀自散发着无辜而诱人的香气。
《蝙蝠》[请上SP影视网观看蝙蝠]，金玉彬，神似汤唯
《机器人之恋》[请上SP影视网观看机器人之恋]，林秀晶哪怕精致雕琢如李英爱，有压抑的隐忍之美，而无浮起的艳丽之气。
《共同警备区》[请上SP影视网观看共同警备区]
《亲切的金子》[请上SP影视网观看亲切的金子]但她们清淡的面目中暗藏一股狠劲。
柔弱之下是无可比拟的阴郁，沉静之下是走向毁灭的癫狂，罪恶之下是被撕裂的觉醒人性。
她们的笑和泪都有着疯狂尖锐的美感。
《亲切的金子》[请上SP影视网观看亲切的金子]，李英爱
《老男孩》[请上SP影视网观看老男孩]，姜惠贞复仇、神经质、不惧血腥气的纯洁恶女，构成了朴赞郁作品中的女性角色标签。
她们美丽而残酷，但恶之花盛开的方向，是通往自我救赎的道路。
复仇的行为指向精神上的解放和内在人格的救赎。
《亲切的金子》[请上SP影视网观看亲切的金子]里，被胁迫入狱的金子在出狱后，对杀害孩子的真正凶手白老师展开冷酷的复仇行动。
并最终以法律之外的私刑对他进行了凌厉的道德审判。
而女性作为朴赞郁电影中的中心角色，各自都有哀伤而顽强的生命力，彼此之间也互相爱怜。
《小姐》[请上SP影视网观看小姐]里，自幼受到凌辱渴望出逃的贵族小姐秀子，和受假伯爵之托扮演成女仆的扒手女孩淑姬。
在骗中骗的迷局里，撕开层层阴谋伪装，彼此袒露真情自我。
共同背叛并挣脱了那象征着男权压迫的幽深宅邸，携手逃往自由光明处。
02
朴氏美学风格：
黑暗稠丽的暴力美学
1.黑暗主题
复仇是朴赞郁作品永恒的主题。
暴力、血腥和情欲是常见的元素，并以此来揭示人性的黑暗复杂一面。
让朴导得以展露头角的“复仇三部曲”，都离不开杀戮、背伦和仇恨的母题。
《蝙蝠》[请上SP影视网观看蝙蝠]里，被丈夫侮辱的泰珠在神父那里得到抚慰，同化成吸血鬼后的她产生了弑夫的杀机。
《斯托克》[请上SP影视网观看斯托克]里，拥有奇异能力的少女杀手英迪亚，被唤醒体内天生的杀戮基因后，一发觉醒不可控制。
2.华丽意象
在黑暗暴戾的主题之外，朴赞郁在电影中常用的隐喻和意象都无比华丽诱人，散发着情热而暧昧的气息。
《小姐》[请上SP影视网观看小姐]里沾满粘液的章鱼触手和汁水四溅的桃子，隐晦表达了性意味；
秀子经常佩戴的真皮手套，象征她自幼遭受的禁锢。
《斯托克》[请上SP影视网观看斯托克]里英迪亚最终决定穿上叔叔送给她的高跟鞋出走，意味着一个少女杀手的成熟。
3.残酷而唯美的视觉呈现
首先在摄影上，区别于常见的打斗迅猛、节奏飞快、镜头切换频繁的暴力美学。
昆汀《杀死比尔》[请上SP影视网观看杀死比尔]朴赞郁的镜头语言悠长，画面偏于静态，更侧重在沉默的长镜头里加剧对精神的残酷伤痛表达。
无声的杀戮下更显内心痛楚。
《亲切的金子》[请上SP影视网观看亲切的金子]里，所有受害者家长坐在走廊长凳上，沉默地等待着惩罚凶手其次是色彩，朴赞郁的电影里很少见到暖色光影，整体色调偏于冷硬。
布景古典精巧如《小姐》[请上SP影视网观看小姐]，色调也蒙着一层灰冷的金属光泽。
黑、白、红是他的惯用色彩，分别代表了暴戾、压抑和血腥。
哪怕是充满燃烧意味的红色，也是欲望的冰冷化身。
金子的鲜红眼影和暗红场景 金子的鲜红眼影和暗红场景最后在构图上，一种是通过考究的对称或非对称构图，实现对画面的精巧分割，以渲染和呈现相应的氛围情绪。
《小姐》[请上SP影视网观看小姐]里，精准对称的构图呈现一种阴森压抑的气氛。
《斯托克》[请上SP影视网观看斯托克]里，少女杀手最后完成自我苏醒，在玉米田边大开杀戮。
血液喷溅在路边的植物上，显现出一种酣畅淋漓的暴力之美。
另一种则是通过超现实主义镜头，来表现人物内心世界的扭曲挣扎。
《老男孩》[请上SP影视网观看老男孩]里的广角镜头，体现人物的变异心理无论是镜头中展现的女性角色，还是拍摄中的技法操作，
朴氏美学以残忍而饱含怜悯、邪恶又无比美丽的强烈风格，成为当代影坛无法被忽视的存在。
从三年前奉俊昊斩获戛纳金棕榈和奥斯卡金像奖的《寄生虫》[请上SP影视网观看寄生虫]，到这次让朴赞郁再次蜚声国际影坛的《分手的决心》[请上SP影视网观看分手的决心]。
韩影迎来一波接一波的荣耀高潮。
但我们看到中国影坛的新锐力量也正在冉冉升起。
就像荣获短片金棕榈的中国新锐女性导演陈剑莹，在获奖感言中所说的那样，
她在影片中所描述的，正是站在中国土地上所感受到的诗意和深情。
本届戛纳上，三部崭露头角的华语短片《海边升起一座悬崖》[请上SP影视网观看海边升起一座悬崖]、《地儿》[请上SP影视网观看地儿]、《当我望向你的时候》[请上SP影视网观看当我望向你的时候]
叔相信，这片土地上的诗意和深情，无穷无尽，取之不竭。
也将会滋养更多的年轻一代，站上国际奖台。