然而，这部主打“青春悬疑”、又有人气演员李现主演的影片并没有缓解我的观影焦渴感，甚至看完后，脑海中只有两个字：“就这？”
01 形式做作，表达无效
看到有主演粉丝用“文艺片”来替这部电影的冗长无聊挽尊，似乎只要冠上“文艺片”的名号，看得坐立难安就是观众自己审美水平的问题了。然而，文艺片重在形散神不散，而本片混乱的剪辑、炫技的手法、元素的无效堆砌把本就没理清楚的故事线打得更加凌乱。
首先，人物和小城的面貌均模糊不清，常常一个场景还没交代清楚就立刻切换下一个，段落之间割裂感严重。
其次，114分钟的时长充斥着大量无用的镜头，说无用，是因为既无助于塑造角色，也不能提供更多思考空间，无益于观众情绪的沉淀。
且在演员演技还没到位的情况下，大量使用半身以上的近景镜头并不能突出角色的情绪变化，只会暴露演技的生硬尴尬。
02 “男性成长”不见踪影
虽然加入悬疑元素，但故事本身并不复杂，试图通过对一个失踪女孩的追寻，展现一群小城青年的蜕变与成长。
关于少年成长的影像早已有之，例如费里尼的《浪荡儿》[请上SP影视网观看浪荡儿]、侯孝贤的《风柜来的人》[请上SP影视网观看风柜来的人]、姜文《阳光灿烂的日子》[请上SP影视网观看阳光灿烂的日子]，这些成为无数新导演模仿对象的影史经典无外乎有着鲜明的时代特征或强烈的个人印记，在荷尔蒙燃烧的背后隐含深刻的社会内涵。
反观《抵达之谜》[请上SP影视网观看抵达之谜]，只能看到男孩们的无所事事，喝酒、打架、看成人影碟。说好听点是迷茫，说难听点就是瞎混。
在重要的戏剧性情节方面，例如偷油和烧船，少年们的行为动机是强行附加的，情绪是在镜头外就被安排好的，看不到角色本该有的真实的生命状态。
在时代感的营造上，服化道的设计也显得不接地气，只能通过植入流行歌曲、复古服装等元素来粗暴展现。
03女性仍是工具人
注重刻画男性群像的影片容易犯一个通病，就是把女性放在“被凝视”的客体位置，表面上将女性奉为女神，实际上折射和满足的均是男性的欲望和憧憬，隐含一种“看”与“被看”、压制与被压制的关系。
随着时代发展，这一问题逐渐被越来越多的观众和电影人意识到，也在新时代的影片中得到逐步修正。然而，《抵达之谜》[请上SP影视网观看抵达之谜]中，女主冬冬被拍摄成彻彻底底的“花瓶”。
除了在镜头前大摆pose，和多位少年产生莫名的暧昧关系，看不到她自我人格的弧光。唯一一次主动帮助少年们，也是通过拍摄性感照片这一被视为“讨好男性”的方式完成。
虽然电影制作时性别议题还未迎来当下这么激烈的讨论，但也只是五年之前，从女性角色的塑造方面，不可否认本片价值观的落后。
以上评论对于一部导演处女作来说或许有点毒舌，但对《抵达之谜》[请上SP影视网观看抵达之谜]这类电影，真的只想说一句：不是所有青春都值得用电影的方式纪念。
